JUNLI 2024 春夏系列灵感来自于罗伯特·布列松 1956 年执导的经典黑白电影《死囚越狱》，纯粹的极简主义镜头语言下没有复杂庞大的场景，简洁的构图与大量的特写甚至限制了观众的视角 ，让整部影片像是精炼出的金属，纯一不杂，坚不可摧。导演尽可能地把人物和故事挖掘到了相当深刻与透彻的程度，扎实地把一个固定空间里单一人物的故事抽丝剥茧、步步为营地刻画出来。像是一首单纯而精致的诗，对自由坚韧炙烈的渴求的诗。

布列松自己说过：电影艺术在于暗示。影片舍弃闲笔，极度限制的拍摄手法颇具启发性，触发了李隽对于设计局限性的新理解。主人公被压缩在有限的空间之中，爬上高窗被铁栅栏隔开的脸庞的画面使李隽将直线与曲线线条结合标志性的缝隙元素运用在不同廓形的衣服上，用绑带从被切开之处不经意的穿梭而出，用服装的结构来表达本片的英文译名 A man escaped 的精神意向。在后疫情时代，被禁锢的步伐能劈波斩浪，冲云破雾。

服装的色彩在一定程度上使用了泥土色与灰绿色，不声不响，夹于黑白之间。传统的计数符号(Tally mark)被重新设计后组合成印花和刺绣图案，随着曲线蔓延在衣服上，犹如一条条由希望交汇而成的枝干形成巨大而沉静的力量，去到栅栏之外。

整部电影除了开场莫扎特的 C 小调大弥撒，几乎没有配乐，却富有一种强大神圣的宗教力量，因为一切是那么有条不紊，是来自专注和坚定的目标。就像影片的法语名字 Le Vent Souffle Où Il Veut，「风筝向它想去的地方」。

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