作者：刘　青

　　与传统的善恶对立模式不同，电视剧《棋士》在叙事方面没有简单地以结果论“英雄”，而是注重挖掘善恶背后的背景、因由及根结的关联，在荒诞幽默又触动人心的氛围里，为观众呈现出一场非典型性的善恶启示录。

　　《棋士》剧照

　　《棋士》的故事发生于新世纪之初，主角崔业是少年宫的一名围棋老师。在经济发展的高速变革时期，少年宫开始走下坡路。面对降薪的现实，一心专注围棋的他无动于衷。从本质上来说，崔业是一个安贫乐道，坚守围棋信仰的人。他天赋异禀又老实本分，看似普通却是大智若愚。可是，他的妻子嫌弃他不务实，儿子也不愿意学围棋，在社会认同层面，崔业无疑是失败的、压抑的。

　　命运的齿轮莫名转动。从被无辜卷入到一场银行抢劫案开始，崔业展示出了运筹帷幄的智慧和英勇果决的胆识。直到崔业之子被诊断为“渐冻症”，生活陷入绝境后的触底反弹竟给他带来了不一样的“惊喜”。为救儿子，挽回妻子，崔业揪住了王红羽违法经商的把柄，精心布局并获得了300万。偷天换日的“惊艳”令人拍手称快，“劫富济贫”的手段俨然大侠风范，带来快意恩仇的爽感。明明是作奸犯科之事，却一扫之前阴霾，老实人支棱起来的冲击力令观众内心积压的愤懑一泄而出。此时，大家对于“好人有好报”的情感期待已经远超法理评判的客观冷静。

　　“成功”后的崔业也生出了一丝飘飘然，让他倍感扬眉吐气，满面红光的笑脸映照出暴发户般的骄纵狂妄，对妻儿的暴躁武断与执意孤行是欲望膨胀与内心惊恐交织的结果。赚快钱的“洗礼”终让安守本心的崔业变得面目全非。当金夏生女友遭遇重创，为拉夏生下水他见死不救时，是崔业黑化的开始。如果说崔业之前是以恶报恶，那么现在就是为恶弃善了。在对崔业进行人物塑造的过程中，该剧融入了文学性的表达，使得人物形象立体鲜活，多面性格层层展开，心理刻画抽丝剥茧，人物变化内外因的相互作用与影响亦成为引领剧情发展的重要力量。观众对崔业的同情、欣赏、钦佩、惊惧、惋惜……每一种情感都真实生发又丝滑切换，极端情况下人性善恶的抉择既令人五味杂陈，又心惊肉跳。

　　崔业布局里的两个跟班俨然是其心中善恶博弈的倒影。金夏生给人感觉又猛又菜，面对崔业神鬼不觉的计划，观众总是害怕夏生会在关键时刻掉链子。可以说在做坏人这方面，他一点也不专业。恰恰是他不够坏，才保证了计划的平安落地，而且在整个过程里，他就像个小迷弟一样崇拜、信任崔业，给足了其从未体会过的情绪价值，温暖着被命运百般折磨的崔业。至于夏生与夏雨的感情线，这份真挚的感情像一道光，照亮了夏生阴暗潮湿的生活，将其从恶之深渊救赎。

　　反观后来加入的成员——“一只耳”，他的沉着冷静的特质与训练有素的素养令人稍感安心，但其作恶的专业性也为日后的“反水”埋下了隐患。无论是金夏生的惨烈殒命，还是崔业妻儿遭绑架的危急事件，皆是“一只耳”为夺取计划主导权而施展的雷霆手段。值得深思的是，这个角色并未沦为推动剧情的扁平化反派——其天生情感障碍阻断了人际情感联结，早年遭父母遗弃、被姑母贩卖、继而被“姑父”割耳的悲惨经历，更在其精神世界烙下永不愈合的创口。当发现唯有献上钱财方能换取“姑父”展颜时，“金钱即万能”的扭曲价值观便深植其骨髓。正因如此，“一只耳”最终右耳被毁时的癫狂、目睹钱箱焚毁时的绝望，才显得极具悲剧张力。这个集可憎与可怜于一身的矛盾体，恰与金夏生的光明面相构成镜像——从某种意义上说，金夏生与“一只耳”的精神合体，便是崔业人格的完整写照：希望与阴鸷的角力，温情与决绝的交织，在人性光谱上晕染出难以评判的混沌地带。善恶之择虽在瞬息之间，但背后盘根错节的因果关联却总令人倍感无力，徒留无尽唏嘘。

　　剧集结尾也没有落入窠臼，“一只耳”的倒戈使警察的抓捕行动俨然化作崔业棋局中的一环。幽暗的隧道里，哥哥崔伟为解救弟弟妻儿与“一只耳”展开殊死缠斗，既闪烁着警察的凛然之光，又奔涌着亲情的灼热温度。兄弟二人站在黑白两端，此刻却达成诡异的同频共振。他们心里积累多年的芥蒂亦在这场一致对敌的生死较量中悄然化解，崔业被哥哥的英勇无畏所感动，崔伟被弟弟的智勇谋划所折服。隧道出口处，崔业将冰冷的手铐扣到自己的腕间，崔伟第一次没有指责弟弟，反是诉说了多年的愧疚与不解。妻子鞠躬和解、儿子专注围棋，疾病也有了救治的希望，一切都朝着利好方向发展。崔业虽然锒铛入狱，却获得了家人前所未有的关注、认可与心疼，希望的曙光在前方浮现，呼应了剧集开篇那句“输就是赢”。

　　电视剧《棋士》用饶有意味的讲述方式、精细入微的细节描绘，为观众呈现了善恶生成背后的种种关联。世俗的功名评价，“金钱即一切”的病态逻辑只会激发恶的蔓延，唯有爱的真挚与人心的温暖能够点亮良善之光。世事翻转无常，命运坎坷多变，人如蜉蝣寄于天地之间，弱肉强食的丛林法则无法统领一切，反是罪恶生成的黑手。《棋士》以文学性的表达投射出一抹温情的人文之光，照亮于人世间浮沉的芸芸众生。（刘青）

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