【视听观察】

　　作者：李勇（郑州大学文学院教授、河南省文艺评论家协会副主席）

　　长久以来，西部题材的文学和影视作品往往给人一种雄奇壮丽的浪漫印象。高原、戈壁、大漠、雪山，加上多样化的民族、服饰、语言、文化，共同构筑起了一种“西部景观”。这种景观带来的视觉和精神冲击，是西部文艺作品独特的魅力所在。但这种特性化的艺术风格和表现方式，某种程度上让原本丰富多样的西部变得单一。电视剧《沙尘暴》力图打破这种单一审美取向，创作者以丰富、细腻的镜头语言，展现一个平实、日常，因而也更具现实主义质感的西部。

　　作为悬疑剧，《沙尘暴》要做到这一点极具挑战性。这不仅意味着要打破传统西部叙事的审美惯性，还要克服悬疑剧固有的类型化思路。为此，《沙尘暴》尽力加强对历史和现实的表现力。剧中，沙尘暴是最突出的意象，漫天的风沙从一开始便裹挟着一切：戈壁滩的牧民，废弃的厂矿，资源耗竭的小城……这些镜头将我们拉回到了21世纪初那个并不遥远的年代。这些画面之所以没有让我们感到陌生，重要原因在于，这一切并非西部所独有，而是我们都曾置身过、经历过的年代。也就是说，《沙尘暴》并没有刻意渲染和突出地域性的西部，而是挖掘了一种更具普遍性的时代内容。

　　《沙尘暴》对时代内容的表现，是冷峻和严肃的。一桩悬疑重重的陈年旧案牵连起无数人的命运，对它们的探讨与思索有无数可能，这是这部剧的严肃性和现实主义所在。现实是缺乏奇遇的，所以剧中扣人心弦的破案过程虽悬疑重重，但真相并不离奇。《沙尘暴》虽袭用了悬疑剧的惯用手法，如设置悬疑、埋下伏笔、营造气氛。但整体而言，它对传奇性的追求谨约而内敛。最突出的一点，就是对主人公的塑造。警察陈江河从一开始对复查此案持消极态度，随着真相逐渐浮出水面，我们了解了他“消极”的原因——此案埋藏着陈江河的隐痛。陈江河当年为调往省城，追赶正在办案的师父让他签字，却深陷流沙，师父为救他被流沙掩埋。陈江河一直无法原谅自己，也没有勇气面对。他虽认真办案，但案情发展似乎总是快他一步。这一切的一切，向我们展示了一个有缺点的英雄形象。

　　不过，陈江河的英雄形象不仅仅在于破案能力，还在于他丰富的情感。陈江河爱护放羊娃、患病的孩子、夜摊主，对小城里他熟悉的人和事都饱含深情。这并不只是因为他知道所有事情的发生都有其复杂的根源，更因为他和这块土地、这块土地上的人与事有着无法割舍的联系。他生在这个名叫库鲁的小城，师父师母的恩情、同事和战友情、女儿和曾经的家、他喜欢吃的羊肉粉……这一切构成了一种超于理性之上的情感：乡愁。实际上，乡愁并不只是一种情感，它还自然而然地衍生着责任、担当，乃至奋斗的热忱。所以我们也不难理解陈江河最后说的那句话了：“总会有人要回来的。”

　　离开，留下，或是归来？《沙尘暴》提出的这个问题，以及它通过陈江河给予的回答，已远远超出了一部寻常悬疑剧带给我们的思索与触动。

　　《光明日报》（2025年06月18日 15版）

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