硬核戏码《雁荡山》为上海京剧院第十季“京武会”收官。（上海京剧院供图）

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　　■本报记者 王筱丽

　　“奚中路+张幼麟=140岁的孟海公”“老人还能打，年轻人也接上来了”“这样的武戏，令人热血沸腾”……刚过去的周末，上海京剧院第十季“京武会”在硬核戏码《雁荡山》中正式落幕。和在剧场中一样，社交平台上为武戏演员的“叫好声”同样热烈。1个月、8台演出，全国武戏名家在上海呈现了近20部剧目中的华彩段落，成为全国京剧界瞩目的盛事。

　　正如上海京剧院院长张帆所说，十年“京武会”救回一批濒临失传的剧目、推出一批青年演员站上台前，但武戏的发展依旧任重而道远——人才的接续、编导的培养、剧目的创新，仍是一道道槛，等着我们一步步往前迈。

　　振兴京剧，从复兴武戏开始

　　十多年前，上海京昆艺术发展咨询委员会做过关于京昆武戏状况调研，结果令人担忧。不少专家犹记得，在与武戏骨干演员谈心座谈时，多数人情绪低落甚至落泪。“京剧的滑坡是从上世纪80年代中期开始的，走下坡路的首先是武戏。”中国戏曲学院教授张关正表示，“而要振兴京剧，其中难度最大的也是武戏的复兴。”投入多、收益少、压力大，这都是摆在武戏演员面前的真实困境。三伏天一天流几身大汗，有时排完戏就中暑了，躺下后迟迟难以起身；而流血、扭伤、骨折都家常便饭。更令武戏演员意难平的是，武戏的票房总不如文戏，如何给武戏演员更大平台、留住人才的问题曾经迫在眉睫。

　　“这是最火爆的一季。”从第一季“京武会”开始，上海京剧院武生赵宏运几乎一季不落地参加。今年的演出，每次上台前他都会在侧幕观察观众席，“上座率基本都在八成以上，这是十年前无法想象的”。赵宏运和他7位上海戏校03班的同学如今是上海京剧院的武戏中坚力量。除了密集演出后的调整，武戏演员没有一天能不进练功房。难免有想偷懒的时候，但大前辈奚中路也都一天不落地练功，甚至大年夜也不缺席，赵宏运和同学们谁都不敢懈怠。“像奚老师一样，60岁再演《八大锤》”是他给自己定下的目标。一出《雁荡山》满堂喝彩声令赵宏运难忘，“这是武戏的魅力，是现场的价值，不是看视频就可以取代的”。不可否认，与文戏演员相比，武戏演员的“艺术生命”短暂得多，今年33岁的赵宏运自认已经过了28岁的黄金年龄。被问及是否会有危机感，赵宏运分享了他最新的感受。今年3月，因为排练演出《野猪林》，让他对武戏文唱有了切身的体会。“表情的变化，细节的处理填补了我以往演技上的空白，除了通过练功尽可能延长武戏寿命，精进文戏能够大大拓展我们的戏路。”

　　如今，已走过十年的“京武会”集结起全国中青年顶尖武戏力量，更挖掘整理出一批经典武戏以及久疏于舞台的失传剧目，包括《五花洞》《取金陵》《铁公鸡》等。无论是从行当齐全还是剧目传承角度来说，上京的武戏力量在全国已名列前茅——本届“京武会”中，武生、武旦、武丑、武净整齐亮相，盖派、张派、李派、南派、北派等多种流派让观众目不暇接。首场演出，五位各具性格的“孙悟空”就把气氛炒得火热——《闹龙宫》中，天津市青年京剧团的唐春园饰演的孙悟空耍枪、锤、叉亮出绝活；由上京青年武丑潘梓健等主演的《闹地府》各路鬼怪新奇逗趣，亮点密集；《闹天宫》中，由奚中路担纲的齐天大圣气势十足，北京京剧院魏学雷饰演的大圣喝酒吃桃生动形象，上京青年武生郝帅饰演的大圣偷吃金丹、对战天兵，热闹纷呈。在第二周的演出中，阵容豪华的《龙潭鲍骆》更是将高难度的把子功、荡子功以及令人目不暇接的翻、腾、扑、跌等动作展现得淋漓尽致。

　　武戏要传承，也要出新编

　　武戏是“武”与“戏”的结合，武有了，戏也要足。座谈会上，业内专家与武戏演员们达成共识。这里的“戏”既是演员的表演，也代表着武戏剧目。“京剧武戏的创新形势比较严峻。”文艺评论家方家骏直言不讳，要推动武戏的发展，不能只演传统戏，否则没有发展只有传承。“哪怕是单折30分钟、40分钟的小武戏，为合适的演员量身定做，也能逐步积累起一批新编戏。”

　　与此同时，专家呼吁强化戏曲的“技导制”、让好演员走下舞台后往技导方向发展。方家骏认为，目前部分武戏传统戏仍有时代局限性，如《武松》中潘金莲的结局缺少前因后果和细节处理。作为戏曲演员和导演之间的桥梁，技导把关着作品中戏曲特色的展现。“技导要有导演意识，他们对传统戏的整理梳理起着重要作用，绝不是普通的执行排练。随着越来越多外行导演进入戏曲界，懂戏的技导也愈发紧缺。”

　　“武戏出戏才有戏。”武丑名家严庆谷说。《龙潭鲍骆》里，严庆谷一出场便吸引了全场观众的目光，“胡理”这个角色诙谐幽默又不失侠义的性格特点被演绎得入木三分，让戏迷在紧张的武打中也能轻松一笑。在严庆谷看来，一出优秀的武戏绝非炫技大赛，唱念同样起着至关重要的作用，“如果我们舍弃了武戏的唱念，就是舍弃了武戏的品格。”

　　“我爱看演员的功，更愿意欣赏演员的气质。”上海戏剧学院教授荣广润道出了一些戏迷的心声。在社交平台，关于奚中路、张幼麟等大武生气场的讨论度并不亚于各类精彩技巧。“武戏演员技巧当然要好，出彩还要有绝活，最好是顶尖的绝活。但是，京剧的唱念做打最终是为了表达人物的精气神。”荣广润期待，在更多青年演员的开打中见到人物深层的气质与心境。

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