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细刻光影——《繁花》主创谈《繁花》

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2024-01-19 【 字体:

  中新社北京1月17日电 题:细刻光影——《繁花》主创谈《繁花》

  中新社记者 高凯

  从重磅阵容到拍摄手法,从经典场面到人物命运,从时代风貌再到沪上文化,2023年岁尾开播的电视剧《繁花》成为此间跨年的一大文化热点。17日,该剧研讨会在北京召开,同名原著小说作者、作家金宇澄与包括编剧秦雯、主演胡歌在内的多位主创再谈与导演王家卫的合作,从各自感受回望此次“细刻光影”之旅。

  金宇澄:王家卫是个不怕烦的人

  “独上阁楼,最好是夜里。”这是金宇澄在长篇小说《繁花》中写下的第一句,灵感正源自王家卫的电影《阿飞正传》,冥冥中体悟互通的两位创作者在《繁花》的改编中终于交汇。

  对于此次改编,金宇澄当日引用威廉·福克纳的话称,人是背向坐于奔驰的车上,唯一清晰、可见的部分是过去,所以“保存过去的人生,保持过去的形象和色彩,(王家卫)在这一块和我本身的文学理念是非常相合的”。

  “王家卫问我,‘《花样年华》里你看到的第一样东西是什么?’”金宇澄说,“后来他告诉我是一只电饭煲”。这只20世纪60年代末70年代初的电饭煲,王家卫当时找了好久,“他必须要找到这只电饭煲,因为有了它,当时的香港女人才有时间在下午出门,后面的故事才会发生,观众可能看不到,但是他就是这样,必须要有才可以开始。”

  金宇澄说,王家卫在《繁花》的创作中也是一样,坚持对一点一滴的“守”,“他需要这种真实和具体,总结一句话,他是一个不怕烦的人。”金宇澄说,而事实也证明了这种坚守不可替代的意义。

  秦雯:第一个问题是李李从几层窗户望出去

  “刚开始跟导演聊剧本的时候,见面他就问我,‘你觉得李李(剧中人)平时是站在至真园几楼的什么位置望向窗外?’”身为编剧的秦雯直言,当时自己被“问懵了”,“因为当时还没有故事,我们甚至不知道至真园该有几层,但后来我知道他其实是在用三维的方式,把我带入到那个画面感里面去”。

  电视剧《繁花》创作中,秦雯收到导演王家卫准备的很多精美图册,图文结合,精细到一张邮票、至真园的某一层,“比如说玲子(剧中人)在日本的时候,她工作的日本俱乐部的样子,所有的房子都有属于自己的册子。”秦雯说,这些“册子”进一步令自己感受到三维创作的广阔。

  “这些册子给我编剧有用,对美术有用,然后给演员也有用。”秦雯认为,正是种种“用心”,令整个创作团队在审美、执行上都得以更好地协同合作。

  胡歌:那一刻看到的是母亲牵着童年的我

  有专家指出,作为一部电视剧,《繁花》超越了“故事线”,其文学性和审美性都达到颇高水准,出色的人物塑造功不可没。

  作为全剧的核心,由胡歌扮演的阿宝较好拿捏了其应具的“腔调”:略浮华的精明、内敛质朴的情感、野蛮生长的魄力和勇气。

  谈及此次创作,胡歌当日说,之所以此次离人物如此之近,正是因为“阿宝中有自己”。拍摄前,胡歌就和王家卫有过很多次交流,“大部分的时间并不是在聊角色聊人物,而是在聊我自己,我的成长、家庭、学校,包括情感经历。我后来发现他是把这些属于我的东西都揉碎了,加到人物身上”。

  胡歌说,自己印象最深的一场戏是阿宝拉着汪小姐(剧中人)在南京路上奔跑,汪小姐的包掉在地上,阿宝驻足回望。“他(王家卫)跟我说,你这个时候回头看到夕阳下的可能并不是汪小姐,你看到的是回不去的那一段记忆。”胡歌表示,自己后来在那一刻就仿佛回到童年,看到现实中已过世妈妈牵着还是小男孩的自己,“刹那间就被触动了,可以说用现实中我最深的痛,替换了剧中阿宝无法言喻的痛”。

  “所以我特别感谢导演,在整个繁花的拍摄过程中,可以让我离剧中的人物那么近,同时也让我可以离自己生命中最重要的人那么近。”胡歌说。(完)

(来源:中国青年网)
The End
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