十一年来，话剧《大宅门》巡演足迹遍布全国各大城市，所到之处一票难求，更是成为国家话剧院保留剧目之一。从刘威、吴樾，到王新、王力夫，仅“白景琦”这一角色历经四代演员。四代“二奶奶”从斯琴高娃到张岩、谢兰、赵芮，其中张岩、谢兰则分别在电视剧版中饰演过“三奶奶”白方氏与“香秀”，而最值得一提的“三爷”刘佩琦从荧幕到舞台，这二十三年间，从来没有离开过“白颖宇”这一角色，这位从首演至今唯一坚守的老辈人，十多年来带着一位又一位新人走进了“大宅门”。

　　话剧《大宅门》改编幕后有许多趣事。

　　郭宝昌：离不开年轻人改编

　　当年郭宝昌将《大宅门》改编话剧的重任交到彼时还是国家话剧院青年编剧的刘深手上时，他没有提出任何要求，或许在如今看来，郭宝昌仅是有一种期许“我要创新，与众不同”。当身边人对郭宝昌将如此厚重的作品，交给一位三十出头的年轻人而发出疑问时，彼时的郭宝昌说：“我就爱和年轻人合作，我永远不能离开年轻人，时代的进步都掌握在他们的手上，你只有跟着他们，才能跟上潮流。”

　　彼时年轻的刘深可谓子承父业，其父便是著名戏剧家、中央实验话剧院原院长刘树纲。他的父母与郭宝昌导演是世交，是相识四十余年的好朋友。众所周知，《大宅门》电视剧剧本的创作历经四十载，曾经历四写四毁，几乎耗尽了郭宝昌半生心血。刘深回忆，其实当年在宝爷（郭宝昌）创作剧本的过程中，就将其中的很多细节片段讲给自己听，以至于在剧本初期，刘深是为数不多最先看到原稿的人之一。

　　“在改编成电视剧之前，大概我大学毕业前后，宝爷将全部剧本手稿交给我父母，前15集先交给长辈们看，我就先看了后17集。”刘深回忆，因为剧本写得太过精彩，他仅用一晚就把后半部剧本读完。由于是从中间开始看，引来了刘深强烈的好奇心，非常急迫地想知道前面究竟发生了什么。于是第二天一早，他又将父母手中另外半部换来，自此《大宅门》这颗创作的“钉子”在他心底深深扎下。

　　刘深坦言，宝爷常常自谦“自己不懂话剧，是个外行”。但其实他对戏曲各个艺术形式的研究有着很深的造诣，尤其是京剧。刘深记得自己刚进入剧院编创过两部话剧作品，郭宝昌看过之后都给予了很高的评价。通过日常父辈们的聊天，刘深也了解到郭宝昌非常想把《大宅门》这部作品继续传承下去，除了已经搬上荧屏的电视剧，他还想过是否能将它做成话剧、舞剧、京剧、歌剧等形式。当郭宝昌提出这个想法时，那颗扎在刘深心里的“钉子”松动了，他对郭宝昌说“我挺想试试”。当时郭宝昌的回答十分干脆，“没问题！我希望年轻人来写这部戏，因为年轻人带着激情与冲劲，交给你没问题。”

　　72集改成三小时，一年半找不到突破口

　　精简及结构布置，是《大宅门》改编难点。

　　从72集电视剧到三小时左右的舞台剧，刘深向郭宝昌提出的第一个请求便是“您得允许我大删大减，需要精简不必要的故事情节与人物”。郭宝昌依然保持他的态度“事情交给你，作为话剧的第一编剧，你想怎么做就怎么做”。

　　在当时的刘深看来，前有72集的电视剧，当时刚刚出版的小说又在手边，最重要的是郭宝昌在身边随时可以请教，这事儿从表面上看应该不难。但当他开始真正投入编剧创作时，发现“没想法！”电视剧是以白景琦第一视角写就了他的一生，话剧舞台是不是也要写他的一生？如果这样写时长够不够？应该截取他哪些高光片段？这些成为刘深思考最多的问题。

　　刘深记得从接过这个任务开始构思到真正动笔进行创作，中间大概经过了一年半的时间，当时自己真不知道怎么写：“一直以来，宝爷对待艺术创作的态度就是要独特与叛逆，别人干过的事情他绝不会再重复做一遍，因此在我内心里，如果我创作了一部传统意义上中规中矩的作品，就对不起宝爷，我相信宝爷也不会答应。”刘深笑称，回首那一年半的时间，自己都是躲着宝爷走，压根就不敢见他，甚至包括父亲刘树纲。“即使我父亲很想帮我出出主意，但当时完全没有想法，也就没法跟老爷子聊。而每次见宝爷，他也是同样的态度，‘爷们儿，你要是想好了，咱爷俩就聊，没想好就别聊’。”

　　小说一句话的画面感让剧本成型

　　苦恼终究会被时间消磨，直到有一天，当刘深再次打开那本早已翻烂的小说《大宅门》，里面的一句话引起了他的注意“老年的白景琦，打着灯笼巡视自己的宅院”。画面感瞬间袭来。刘深表示，这一个画面放在电视剧里几秒钟便过去了，但若放在舞台之上，该是多么生动的艺术形象。那一刻他脑中浮现过莎士比亚笔下的李尔王，在他老年的时候也会想起自己辉煌的瞬间，同时也浮现过白景琦小时候各种淘气的场景，直到他决定让一老一小白景琦在院子中相遇。“有了这个开头，我便很顺利地想到了结尾，我想让一老一小同时坐在一口棺材上背遗嘱，以此展现白景琦的家族大义、家国情怀。”

　　以此为开端，刘深用了不到四个月的时间，一气呵成写完了这个曾让他构思了一年半的剧本。送到郭宝昌那里后，刘深苦等了许多天都没有回音。“难道是不喜欢？或是有其他原因？”过了六七天，郭宝昌将刘深叫到家中，一进门，刘深就看到桌上放着的剧本上，密密麻麻写满了郭宝昌对剧本的批注与意见，开口第一句话便是：“爷们儿，这事儿成了！我喜欢这戏！”那一刻，刘深心中悬着的石头终于落了地。

　　刘深认为话剧《大宅门》在这十多年的演出过程中，由于不同地区、不同年龄段观众的兴趣点和审美风格存在较大差异，因此每轮演出后，剧组都会根据观众的反馈进行实时调整，除了舞美、灯光等变化外，即使常有新演员加入，也要力图保持住郭宝昌最初导演版本的艺术水准。“现在看过电视剧《大宅门》的人越来越少，反而是看完话剧之后再看电视剧的人更多。因此我们在二度创作时，也会根据当下年轻人的需要，进行一些新的调整，力求做到常改、常演、常新，这也是宝爷生前，一直以来对话剧《大宅门》这部作品的期许与希望。”

　　新京报记者　刘臻

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