作者：赵　晨

　　九龙城寨，以其复杂生态与独特美学常被影视包括赛博朋克作品征用，成为一道港味十足的奇观，在名作《银翼杀手》和《攻壳机动队》中都曾有过惊艳亮相。而在现实中，这道景观已经消失：1993年城寨拆除。而建筑实体的消亡反倒强化了影视作品中虚拟形象的魅力。

　　新人化旧怨

　　香港作家廖伟棠曾在其散文中留此一笔：“想不到在米兰遇到宫本隆司拍摄的九龙城寨，展览场地属于意大利，只有废墟属于香港。”本土实体的消亡与他者视角的再现，让九龙城寨作为一个文艺景观夹在显隐之间。而电影《九龙城寨之围城》则将这一景观单拎出来，放大细节，在废墟之上加注历史肌理与香港精神。此片入围今年第77届戛纳电影节“午夜展映”单元——这是时隔11年后再有港片入围该单元。

　　当年的九龙城寨是三不管地带（大陆、英国、香港），三教九流、鱼龙混杂，往往被称为“罪恶之城”，具备充沛的叙事潜能。《九龙城寨之围城》将落脚点放在刻画城寨中的恩义情仇上：上世纪八十年代，偷渡到港的陈洛军误闯城寨，在一场场热血格斗中与城寨中人产生密切联结；交往渐深，陈洛军的身世谜题也牵引出上一代人的恩怨。

　　“同胞兄弟，命中不幸，自相残杀”，电影的主线剧情早在开头的哀凄唱词中露面。叙事并不复杂，新一代人如何化解旧一代人的恩怨，成为推动剧情前进的主要动力。

　　人性闪光彩

　　兄弟情谊，成为围绕陈洛军展开的主要情感线索。一方面是他与统领城寨的“龙卷风”的跟随关系，这种跟随的情感底色是崇拜。崇拜是因为“龙卷风”在脏乱差的城寨中展现出的真善美、浓重的人味征服了城寨众人，让城寨成为一个互帮互助的自治辖域。

　　另一方面则是陈洛军与城寨中三位同辈人的麻将情谊。三缺一的尴尬牌局被这位新来者补足，他们一同行动，一同成长。打牌，并不仅仅是一个反复出现的电影情节，更是一种精神的彰显。“龙卷风”离世，城寨管治权易主，昔日的“F4”战损，各自飘零，终于再聚首后一起做的第一件事便是打牌。随口说出的“没有牌也要打”，不仅为重聚的场面增添玩乐趣味，而且也为后续的反攻城寨作出铺垫。

　　导演郑保瑞曾在电影特辑中为九龙城寨下过一个定义：“它光彩过，是一个没落的城堡。”这份光彩不仅仅在于江湖传奇色彩，更在于黑帮混行之下的人情味。这份人味，除却影片中对城寨中人日常生活细节的大量刻画直接呈现之外，更以在城寨中的流变成为电影的一条暗线。大哥与小弟，某种意义上也是师徒与父子。十二少和虎哥如此，信一与“龙卷风”亦如此。在这个逐渐走向没落的城堡中，少寨主的真正成长，势必要以老寨主的鲜血来浇灌。“龙卷风”的死亡成为剧情走向的必然，也成为全片最大的泪点——这里除了肮脏混乱与犯罪，还有忠义和真情。

　　温情画句点

　　风筝，是电影中的一组重要意象。它首次登场是“龙卷风”帮城寨中的孩童放风筝。风筝线断飞不出去，不仅暗示陈洛军留守城寨的必然，也预告了“龙卷风”的离场。后“龙卷风”在天后庙思往事忆故友，断线的风筝飘到此处，宿命意味加强。王九统领城寨，为非作歹，陈洛军归来，阳台上的风筝再次飞起——“F4”的最终胜利由此可知，飘来飘去的人也终将在城寨扎根。他们被“龙卷风”收留，最终也将被大风托举：好风凭借力，送其上青云。

　　血雨腥风，快意恩仇，两个小时的高速对打渲染着江湖生猛。可电影并未在紧张节奏中收尾，而是慢慢将镜头对准了霞光夕阳，城寨“F4”一齐在屋檐上眺望香港。片尾曲轻柔响起，其中一句歌词是：“乘着风的幻想，离别的故事，散落途上。”在种种生离死别之后，老人相继退出江湖，而新人将走进漩涡的中心，开启新一轮传奇。夕阳陪伴的罗曼蒂克与此前的肃杀气氛截然不同，温和地向这一场过往敬礼。

　　电影最终的定格画面是信一、陈洛军等人与城寨众人在冰室一同看电视，TVB最长寿的综艺《欢乐今宵》作为背景音亮相，为这段城寨风云画下一个温情句点。半生刀枪棍棒，幸有今宵刹那欢乐。（赵晨）

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