一道运河,一条花街,一段故事,一种情谊。3月3日,由第十届茅盾文学奖获奖作品《北上》改编的同名电视剧正式播出。首播成绩相当亮眼,实时收视率在开播15分钟内就突破了3.5%,峰值甚至达到了3.96%,多个话题迅速登上热搜榜,实现热度与口碑双赢。《北上》的表现足以证明,优质年代剧依旧是当下的“吸睛王者”。

　　刘宗智　济南报道　　　　　

　　年代感

　　《北上》由姚晓峰任总导演,赵冬苓编剧,白鹿、欧豪领衔主演,讲述了运河边的六个少年共同成长、相伴相知、北上打拼的故事。循着他们探寻故乡历史的精神之旅,剧集以小人物视角、烟火味人生,多维度展现了一幅充满激情和活力的时代画卷。

　　在剧版《北上》中,大运河不仅是故事的背景,更是推动人物成长与邻里关系发展的重要纽带。剧集开篇先以一段黑白影像简单回顾了“小波罗”与谢平遥的“前史”,与原著中2014年的“考古报告”、1900年的意大利语信件形成对照。旁白精炼又不乏风趣地讲解了运河的历史,同时铺垫了剧中部分角色祖辈的背景。时间快速跳跃到2000年的夏天,在运河沿岸长大的夏凤华、谢望和、邵星池、周海阔刚刚10岁,四人顶着烈日从桥上跳到路过的商船上偷西瓜,镜头随着孩子们的奔逃而移动,勾勒出运河人家的生活图景,也交代了地理环境、时代背景、人物关系。

　　青砖灰瓦的建筑在风雨的洗礼下,愈发凸显出历史的厚重感,褪色的诺基亚、搪瓷缸、金猪存钱罐、条纹短裤、黝黑的皮肤、老式床上悬挂的蚊帐、“大肚子”电视机、带着划痕的深色书桌、妈妈们的格子衬衣……年代感不再停留于纸面,而是成为具象化的元素,带领观众穿越回上世纪90年代,勾起往日岁月的青春回忆。正如网友评价,“真实、自然、诗意,是属于我们这一代人的童年回忆”。

　　烟火气

　　《北上》小说原著作者徐则臣在采访中曾说过,“河流不仅流淌在中华大地上,它也流淌在中国人的血液里。”《北上》精准地捕捉到这一灵魂,深度挖掘了运河文化的深厚内涵,全方位、多层次地描绘出一幅鲜活的运河人家百态人生图卷,真实且细腻地映照出当代普通老百姓的生活轨迹。

　　作为徐则臣在各种体裁的作品中反复写及的文学地标,花街显然有着重要意义。为真实还原书中运河沿岸的风土人情,《北上》幕后团队选择在大运河岸实景重建“花街”,还原其历史风貌,还“平地起高楼”搭建花街小院,每一处细节都是极尽真实的运河人家生活烟火。

　　首播四集,花街小院里“鸡飞狗跳”的生活已经拉开帷幕。偷瓜被发现后,四个孩子仿佛有用不完的力气,一路从桥上跑进花街,南来北往的游人在此相汇,随处可见运货摆摊的小贩,蓬勃的生活气息扑面而来。马思艺跟随马奶奶来到花街后,导演又巧妙安排了“认门”桥段,将花街大院里各家各户的家长里短展现得淋漓尽致。这一跟拍镜头长达4分钟,调度相当复杂,包裹着充沛的戏剧内容,如同运河一样气象万千,蕴藉丰厚又连绵不绝。

　　在导演姚晓峰看来,“运河不仅是一条运输的通道,更是沿岸百姓生活的依托,它与我们的生活息息相关,人与运河的命运是同频共振的,希望观众在看剧的时候感受到运河的精神力量。”

　　运河情

　　“20多年里,运河是我的小说最忠贞、最可靠的背景。我在河边生活过一些年,这些被大河水汽笼罩的岁月,成了我写作最重要的资源,河里总有良方……我的小说背景在这条大河上下游走,开辟出一个纸上的新世界。”《北上》小说原著作者徐则臣这样形容他与运河的关系。

　　大河汤汤,其水泱泱,生于斯、长于斯的花街儿女早已将运河情融入血脉之中。剧中,周老爷子对运河怀有深厚的感情,当周宴临提出京沪高铁的全线贯通将对运河船运带来冲击时,他铿锵有力地提醒大家“生在运河边的人,不能忘本”；孩子们在“小饭桌”央求他讲故事时,他也能随口说起石碑的由来、花街的过去、运河的历史。

　　现实叙事之外,《北上》也多了几分关于时代的回望与反思。正如茅盾文学奖的颁奖词所写:“在《北上》中,徐则臣以杰出的叙事技艺描绘了关于大运河的《清明上河图》,在百余年的沧桑巨变中,运河两岸的城池与人群、悲欢与梦想次第展开,并最终汇入中国精神的深厚处和高远处。”当运河的船运不如从前那般兴盛,各家的生活越来越捉襟见肘,不得不“北上”找寻出路,饰演谢天成一角的胡军也透露,“随着运河的兴衰,谢老大从船运兴起到运河没落,经历了从横着走到跪在地上甚至趴在地上的过程”。

　　年代剧并非简单的“人工做旧”,而是要真正实现“以小切口照见大格局”。如何在守住年代剧特色的基础上,为其注入新的活力和元素,是摆在创作者面前最迫切的问题。仅就目前播出的四集而言,《北上》发挥稳定,期待后续能有更为惊艳的表现。

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