新大众文艺的创作者们，扎根中华大地，面向现实生活，立足于当代中国的伟大技术成就，驾驭着不同的艺术形式，在观众挑剔的审美需求中精进发展。他们在诉说艺术为人民服务的朴素道理，也在不断扩展艺术为人民服务的广阔道路

　　新大众文艺这一崭新概念，既是对新时代文艺创作新现象、新成果的概括，也是从理论上对文艺为人民服务、文艺如何为人民服务这一系列命题的新思考。

　　新大众文艺，首先破除了专业与业余的严格区分，对当前艺术越来越专业化的倾向是一种微妙的克服。创作走向过度专业化，是艺术的顽疾。艺术当然需要专业基础，每一种艺术创作都需要日积月累的功夫，然而一旦走向过度专业化，封闭在自己的圈子里，就容易与广大读者、观众群体脱离开来，成为“圈子”艺术。这些年常常被诟病的“红包评论”“面子评论”现象，其实质，正是艺术因过度专业化而自我封闭。

　　但艺术过度专业化的问题，又很难从内部破解。近些年来，伴随着网络技术的发展与运用，艺术创作有了新的平台，大量非艺术圈的普通人有机会成为创作的主体。他们借助新技术提供的生产力与传播力，把自己对日常生活的朴素情感，通过文字、影像、舞蹈等各种艺术形态表现出来。越来越多的普通民众，以主体身份参与到大众文艺创作中来。在2025年总台春晚上，无论是来自各行各业的普通劳动者一起高歌的《伟业》，还是来自大凉山的孩子们齐声合唱的《玉盘》，都感动了无数观众。这些表演者可能在技巧上不那么娴熟、没有那么专业，但在他们质朴的笑脸与热情的歌声中，呈现出的是一幅艺术与生活声息相通的热烈景象，是新时代文艺在大地上蓬勃展开的生动画卷。

　　专业与业余区分的打破，还表现在近些年中国文化产业的大发展，给了普通创作者更多机会，使得他们能够进入到创作的核心领域，在更大的平台上一展身手。电影《哪吒之魔童闹海》的导演饺子并不是科班出身，科幻作家刘慈欣开始创作时也不是专业作家。在广阔的中国大地上，有着各式各样的人才；而伴随着文化产业的不断发展，“不拘一格降人才”的局面一定会越来越开阔。

　　新大众文艺另一个特点是“新”：文艺是新的，大众也是新的。伴随着城市化的推进、高等教育的普及，文艺受众群体的趣味、特点正在快速变化。中国观众，尤其是年轻观众，视野开阔，接受的讯息非常多元。在互联网快速发展的今天，几乎所有的国际艺术最新成果都成为滋养中国青年观众的养料。中国年轻观众的审美感觉，既是通过欣赏世界多元艺术培育起来的，又是从中国土壤里成长起来的。他们享受着世界艺术的美妙，却又对中国自身的美学有着与生俱来的亲近感，开始有了更为“高级”的现代审美追求。

　　正是在观众这种苛刻的审美眼光中，我们的艺术创作不断与时俱进，用现代的艺术表现方式呈现当今中国的审美风范。比如舞剧《只此青绿》，创作团队综合灯光照明、演员造型、服装道具、舞台构型等现代舞台技术方案，结合舞蹈演员舞动带来的色彩摇曳，完美呈现古代画轴中层层叠叠的丰富色彩，展现壮丽山河是如何的气韵生动！再如影视剧《清平乐》《清明上河图密码》等，创作者深入中国传统的风俗人情、生活礼仪之中，尝试用现代摄影技术的各种手法，将传统中国的风雅之美绽放在荧屏上。电影《哪吒之魔童闹海》、游戏《黑神话：悟空》的出现，显示出中国的神话元素正在成规模地融入现代艺术创作中，古老的神话故事与今天的青年一代相碰撞，正在以全新的中国审美走向世界舞台。

　　新大众文艺，是在文化产业发展中成长起来的，同时也在塑造着中国特色的文化产业。文化产业本身带有工业属性，其特点就是要快，为了快就会出现模式化、套路化的弊端，出现过度消费文化的倾向。但中国的文化产业发展路径却是独特的。近些年，在国家政策的积极引导下，中国的大众文化不断走出西式文化工业的窠臼，走上具有中国特色的文化产业之路。比如，《黑神话：悟空》和《哪吒》《流浪地球》系列，这些被称为“重工业”的文化作品，却都以近乎“手工”的方式，以对艺术精益求精的苛求，以及对现实生活热情澎湃的回应，探索出中国文化产业的独特道路。

　　中国深厚的现实主义传统，哺育着这片土地上生生不息的创作者。他们以自己的创作，让中国的文化产业超越了冷冰冰的成本计算、流程化的艺术生产，更多进入生于斯长于斯的人民的情感深处。比如康洪雷执导的电视剧《父辈的荣耀》，开篇就是一个长镜头，我们跟着这个镜头，跟着开往森林深处的小火车，一同进到林场的职工宿舍，进到923工队队长顾长山的家里。这个长镜头悠长且深情，以漂亮的现实主义影像语言，预示着这是一部深入林场工人日常生活的电视剧，预示着它将温情而坚定地陪伴在这些面临转岗困境的老职工身边，注视着基层党员如何带领大家走出困境。电视剧《山花烂漫时》，年轻导演费振翔以朴素明亮的影像风格，塑造出一个又一个含蓄隽永的场面：开学第一天学生们冒着大雨的艰难跋涉，张桂梅与教育局局长、副县长一次次的争吵，张桂梅与教师党员重温入党誓词后的激动……

　　蓬勃生长的新大众文艺，正在塑造着古往今来最为独特的中国艺术面貌，也为世界的文艺发展提供一个全新样本。新大众文艺的创作者们，扎根中华大地，面向现实生活，他们坚信艺术与生活的朴素关系，坚信艺术就是要表现这个伟大时代普通人的朴素情感。他们立足于当代中国的伟大技术成就，将现代艺术的一切技术手法，毫不客气地运用到对中国传统审美的再创造上。他们驾驭着不同的艺术形式，在观众挑剔的审美需求中精进发展。他们在诉说艺术为人民服务的朴素道理，也在不断扩展艺术为人民服务的广阔道路。

　　（作者为中国社会科学院文学研究所研究员）

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