本报记者 高 婷

　　近日，2026中国广播电视精品创作大会微短剧论坛在北京举办。国家广播电视总局党组成员、副局长何飚在论坛上表示：“微短剧已成为新大众文艺的重要内容和中华文化走出去的重要载体。”这句话点出了微短剧的双重价值：对内，它是普通人参与创作、表达生活的新文艺形态；对外，它是中国文化出海的一支轻骑兵。

　　这一双重身份的实现离不开内容质量的持续提升。何飚认为，精品化是微短剧的立身之本、致远之道。要深入实施“微短剧精品创作传播计划”，完善规划引导、资金扶持、算法推荐、评价激励、人才建设等举措，推动精品创作从“点状开花”走向“满园春色”。

　　从“点状”到“满园”，意味着微短剧的精品化不再靠个别爆款撑场面，而是要形成体系化的创作生态。论坛集中发布环节给出了具体抓手：中宣部文艺局发布2026年微短剧创作推优入选作品名单；国家广播电视总局发布“微短剧精品创作传播计划‘五个一批工程’”扶持项目片单。推优加扶持，一头给荣誉，一头给资源，让好作品既被看见，也被托举。

　　精品化的另一层含义，是地方文化能否转译为可传播、可留存的叙事。2025年底，中国人民大学新闻学院牵头研制的《文旅短剧活力城市指数》，从城市吸引力、传播影响力、赋能水平、数字驱动力、国际传播力五大维度为地方提供参照，并通过作品征集、年度盛典推动项目与城市对接，把精品创作、城市产业和国际传播串成一条可操作的路径。这正是“文旅+短剧”从“一部剧带火一座城”向城市产业生态延伸的关键一步。

　　论坛对话环节的“大众化”篇章，演员侯京健、王小亿与微短剧《枣花想当丈母娘》主创及村民演员同台对谈。村民演员出现在论坛上，这本身就说明微短剧的“大众化”不是把大众当作观众，而是把大众请进创作。

　　《枣花想当丈母娘》的主创和村民演员坐在一起聊“人民写、写人民”，说的不是理论，是他们自己亲身经历的事。微短剧之所以能成为新大众文艺的代表，恰恰因为它降低了创作门槛——一部手机、一个村子、一群普通人，就能拍出一部有人看的剧。

　　论坛的“国际化”篇章汇聚了枫叶互动、麦芽传媒、容量短剧、听花岛、九州文化等出海企业代表，围绕内容出海、AI技术赋能与品牌建设对话，交流本地摄制、多语种译制、中华文化国际传播、中国微短剧品牌构建等实践经验。

　　出海企业集体亮相，说明微短剧的国际化已经从“试水”进入“建品牌”阶段。本地摄制、多语种译制、品牌构建，这些关键词指向的不是简单地把国内剧翻译出去，而是在海外市场扎根生长。

　　论坛期间，中国网络视听协会联合中国版权协会发布《AI微短剧“融像”“融声”人格权益保护倡议书》，回应了AI技术快速进入微短剧创作后带来的权益保护问题。国家发展改革委区域开放司、国家广播电视总局网络视听节目管理司联合启动“微短剧里感受‘小而美’——跨越山海的温暖创作计划”。

　　一条微短剧高质量发展路径就此清晰：精品是底线，大众是根基，国际是增量。当村民演员和出海企业同台，当推优名单和扶持片单并列，当AI的边界被反复讨论……微短剧的下一程，已经从流量走向质量。

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