作者：倪自放

　　黄景瑜、王一博、钟楚曦、欧豪这样强大的主演阵容，曾经合作过《无间道2》《中国机长》《烈火英雄》的刘伟强、李达超这样强大的幕后制作阵容，加上中国维和警察这一你貌似知道其实了解非常少的警种，组成了新主流大片《维和防暴队》的三大标签。作为中国新主流大片在国际题材方面的最新探索，《维和防暴队》走出了坚实的一步。

　　中国新主流电影或新主流大片的概念，在过去十余年有了长足的成长。早在2010年，笔者在相关评论中就提出了“新主流电影”的概念，提出的契机是电影《唐山大地震》的上映。2010年7月14日《齐鲁晚报》刊发《新片放眼瞧》专栏评论《中国新主流电影的诞生》，明确提出，“《唐山大地震》这部影片，为中国的新主流电影确立了样板：表达这个时代的主流价值观，艺术水准在高位上，有观众的认可和不错的票房。”过去十余年间，新主流电影或新主流大片的概念逐渐为学界、电影界和观众认可。

　　如果将《建国大业》《智取威虎山》《唐山大地震》作为新主流大片或新主流电影的尝试，在中国故事的讲述上，中国新主流大片还是呈现了几种不同的类型。其一，带有“异域奇观”表述特点的新主流大片，比如《湄公河行动》《红海行动》《万里归途》和《战狼》系列等；其二，经典叙事新表达的新主流大片，比如《长津湖》系列；其三，个体价值与国家使命充分融合的新主流大片，比如《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》《中国机长》《攀登者》《夺冠》《无名》等。十余年来，新主流电影、新主流大片本身的表达形式并非一成不变，而是在多元化发展，表达形式也越来越丰富。

　　正在上映的《维和防暴队》，属于上述提到的新主流大片的第一种类型，即对国际题材的中国化表达，不过相对于《湄公河行动》《红海行动》《万里归途》或者《战狼》系列，《维和防暴队》有了更新的探索。在主流题材的国际表达类型中，《湄公河行动》和《战狼》系列具有明显的“异域奇观”表述特点，主人公类似于“超级英雄”。到了《红海行动》《万里归途》，影片采用了“公路电影”的大类型创作，但有了真实事件为创作背景，影片创作结构更为工整，剧情充满张力。

　　到了《维和防暴队》，中国新主流大片有了新的尝试，那就是在保证动作大片高燃特点的同时，无限逼近一个当代已经发生过或者正在发生的真实事件，这个事件可能残酷到你不敢相信或者不愿意相信，但这确实是真实的，影片艺术化“解读”的特点非常鲜明。

　　在电影《维和防暴队》中，应联合国请求、受国家派遣，余卫东、杨震、丁慧、周家轩等维和警察远赴异国他乡，深入战火纷飞的任务区执行维和任务。当地人对维和小队这群初来乍到的“外来者”充满戒备甚至敌意，在语言鸿沟难以跨越的情况下，维和小队将如何扭转当地人的态度、获取他们宝贵的信任？维和警察严格遵守“最低限度使用武力原则”，不能轻易开火还击。如此限制之下，面对暴力武装集团的强大火力压制，维和小队将如何突破重围转危为安？影片将镜头对准维和警察这一鲜少出现在聚光灯下的群体，用大银幕精彩呈现中国维和警察可歌可泣的故事。

　　维和警察其实并不为太多人真正了解，维和警察题材的影片也并不好表述。对于影片中暴徒攻击维和小队但维和警察在未得到授权情况下不能还击，有观众表示不解，但这就是真实的规则。现实中，维和警察始终保持中立，坚持非自卫或履行授权，不使用武力的原则，他们是和平年代离战火和死亡最近的人之一。影片中维和小队护送证人的任务取材自真实维和行动，影片总顾问、曾两次赴海外参与维和任务的林志干警官称其为维和生涯“最危险的一次行动”。

　　维和警察要面对的环境，往往是瘟疫和炮火肆虐，有组织犯罪和恐怖主义横行，这些在影片中有一定程度的表达。中国维和警察为和平而来。影片中，中国维和小队联络官丁慧（钟楚曦饰）牺牲的剧情令人唏嘘不已。在广场上，维和小队和当地群众遭遇暴徒围攻，影片用了不少镜头表现暴徒的攻击，镜头转过来，与之形成鲜明对比的是，丁慧用身体护住当地小女孩赛琳娜。在维和小队护送证人去法院的途中，证人和维和小队再次遭到暴乱分子的攻击，在战斗中，为了救护小女孩赛琳娜，丁慧英勇牺牲。

　　在好莱坞动作大片中，代表正义的超级英雄似乎永远不会牺牲。在此前的《战狼》系列等中国新主流大片中，“超级英雄”也是战无不胜。《维和防暴队》中丁慧牺牲的剧情让人心痛，却直面真实。影片导演李达超坦言，电影最初的起点是自己听到八名中国维和警察在任务区牺牲的新闻，当时便深受触动。公安部装备专家、一等功臣、服役期间十余次赴海外执行维和相关任务的毛戎峰动情地表示，“我就是那八位烈士的战友。”

　　直面真实的《维和防暴队》，当然不是纪录片，而是艺术创作元素完备的中国新主流大片，影片的人物弧光非常完整，其中余卫东（黄景瑜饰）与杨震（王一博饰）的故事更是形成了一个完整的闭环。曾经年幼的杨震无法理解父亲杨琛为保护余卫东而牺牲，因此对余卫东产生了误解，立志“要做一名更牛的维和警察”。而当杨震看到余卫东为保护所有人而抱住炸弹、在上级责问时主动替自己揽责后，渐渐理解了维和警察这份光荣职业背后的艰辛与不易，也彻底完成了与余卫东的和解。观众被杨震的成长“虐到了”，也理解了他，他不只是在继承父亲的遗志，更体现出了中国一代代维和警察对于维和精神的传承。影片对战友情的生动刻画也令人动容，无论是杨琛放弃独自求生的机会，坚决留下保护余卫东而牺牲，还是余卫东毅然折返，只身勇闯灯塔营救杨震，都让人红了眼眶。

　　应该说，在以“异域奇观”为背景的新主流大片的名录里，《维和防暴队》在国际题材领域创作方面进行了大胆的尝试，相比于以往的新主流大片，这样的创作更具探索性。

　　（作者为山东省签约艺术评论家）

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